张继《枫桥夜泊》赏析：姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船

【原文】月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——唐·张继《枫桥夜泊》

【白话释义】那月亮已西沉落下，那乌鸦在啼叫，那寒霜布满了天地之间；对着那江边的枫树与那渔船上的点点灯火，我满怀愁绪，难以入眠。在那姑苏城外的寒山寺中，那夜半时分悠扬的钟声，远远地传到了我这羁旅之人的客船之上。

《枫桥夜泊》是唐代诗人张继最著名的一首诗，也是他那一首流传千古、家喻户晓的山水羁旅名篇。张继的诗传世不多，然而仅凭这一首《枫桥夜泊》，便足以使他名垂千古。这一首诗描写的是那旅人夜泊于那姑苏（今苏州）城外的枫桥之下，于那深秋的寒夜中那所见所闻、那一缕那深沉的羁旅之愁。全诗以那二十八个字，勾勒出一幅那样清冷寂寥、意境深远的秋夜泊舟图。首句"月落乌啼霜满天"，写那眼前的景物与那耳畔的声音：那月亮已经西沉落下，那寒鸦在凄厉地啼叫，而那寒霜仿佛布满了整个天地之间——那"月落"是那视觉那由明而暗的变化，"乌啼"是那听觉那凄清之声，"霜满天"则又写出那深秋寒夜那清冷弥漫于那天地之间的一片寒意。这七个字把那视觉、听觉与那感觉都那样恰如其分地交织在一起，营造出一种那清冷、凄清而又空旷的秋夜氛围。次句"江枫渔火对愁眠"，则写那泊舟之人眼中的景物与那一腔那无法排遣的愁绪：那江边那经霜的枫树、那江上那渔船的点点灯火，都那样地静默相对，而这一位满怀羁旅之愁的旅人，正对着这江枫渔火，久久地难以入眠——这一个"愁"字，是那全诗那感情的基石，把前面那清冷的景物与那后面那一缕那悠远的钟声，都笼罩于那一层那淡淡的、而又是那样深沉的羁旅之愁中。而后二句"姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船"，则是那全诗那最脍炙人口、也最富于那意境与那韵味的千古名句：在那姑苏城外的寒山寺中，那夜半时分悠扬的钟声，竟远远地传到了这一只泊于那枫桥之下的客船之上。这夜半的钟声，本是一种那样寻常而单调的声音，然而在一颗那满怀那羁旅孤愁、久久难以入眠的旅人的心中，那一声一声悠远而清冷、划破那寂静的夜空的钟声，却显得那样地异样地清晰而动人——它仿佛正一下一下地叩击着那旅人那一颗孤独无眠的心，使他那一腔那羁旅的孤愁，因这夜半的钟声而更加地深挚绵长、挥之不去。全诗以那二十八字，把那秋天夜泊之景与那一缕羁旅孤愁融为一境，而那结尾那一声余音袅袅的夜半钟声，更使那全诗在那清冷之中平添一分那样的悠远、空灵与那隽永的韵味，千百年来，这一首诗与那苏州那寒山寺，都因这一声夜半的钟声而更加地声名远扬，成为那中国诗歌中那写那羁旅愁思、那意境幽远清隽的千古绝唱。

这一首《枫桥夜泊》那艺术上的过人之处，在于它能以那样寥寥二十八个字，把那秋夜羁旅的愁思写得那样地情景交融、意境深远，而那结尾那一声旷远的"夜半钟声"，更堪称那神来之笔，为那一整首诗那平添了那样一种那回味无穷的隽永韵味。就那起句而言，那"月落乌啼霜满天"一句，便已把那深秋寒夜的清冷氛围营造得那样地饱满：那月落那由明而暗、那乌啼那凄清之声、那霜满天那一派那弥漫天地的寒意，将那视觉、听觉与那一份那触肤可感的清凉都交织于一处，在那一开篇便把那读者带入那样一个清冷寂寥的秋夜之境。而那"江枫渔火对愁眠"一句，以那"江枫"与那"渔火"那静默相对的物象，烘托出那一颗"对愁"而"不眠"的孤寂之心，那一个"对"字用得极妙，既把那江枫渔火那相对无语的静景写出，又使人仿佛看到那愁人对这江枫渔火而难以成眠的孤影，把那眼中之景与那心中之情，那样不着痕迹地融合于一处。而其最称那绝妙动人之处，还在那"姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船"一联：那诗人以那夜半一声悠远的钟声，突破了一般写景诗的静止与那平面，为那静谧的清冷之夜注入了那一缕那样空灵而悠远的声音，而这一声自那姑苏城外那寒山寺那传来的夜半钟声，既是那样寻常可见的实景，却又在这愁人不眠的特定心境之中，被那赋予了那样一种那悠远空寂、触动心弦的独特韵味，仿佛正一声一声地撞击着那客中游子的孤寂之心。自此那一首诗便从那单纯的清冷之美中，生出那样一种那苍凉悠远而又空灵隽永的意境，而那一声"夜半钟声"，也便成了那中国诗歌中一个那样令人回味无穷、余韵悠长的著名意象。千百年来，这一首《枫桥夜泊》之所以那样地家喻户晓、传诵不衰，正在于它以那样精炼而传神的笔墨，把那深秋夜泊、羁旅孤愁的意境，写得那样地真切动人而又含蓄深远，而那结尾的一声钟声，更使它具有一种那样余音袅袅、一唱三叹的艺术魅力，堪称那唐代那写羁旅之愁、营造那清冷幽远意境的作品中那不可多得的一首佳作。

《枫桥夜泊》给我们的启示，首先在于它让我们真切地感受到了一份那样深沉的羁旅孤愁，体会到那人在那客中漂泊、身属他乡之时，面对那一方清冷的夜色与那一缕悠远的钟声，心中所泛起的那样一份幽微而悠长的思乡与那孤寂之情。那诗人独泊于那姑苏城外的江上，对着那月落乌啼、江枫渔火，久久难以入眠，又于那一夜半时分，听着从那寒山寺传来的钟声，那一份客中游子的孤寂与那一缕对那家乡故土的深深眷恋，便都借着这清冷的景物与这悠远的钟声，那样含蓄而深切地传达了出来。这启示我们，要能体味并珍视那一份人心中那些幽微而深挚的感情，也懂得对那身在异乡、奔波漂泊的游子，常怀那样一份那将心比心的体谅与那关怀，因为那一份羁旅孤愁、那思乡之情，正是那古往今来无数那离乡背井、客居他乡者那共通而深挚的心绪。其次，这一首诗也启示我们，那最打动人心的美与那最触动人心的情景，往往并不在那热闹繁华、那明丽欢畅之处，而恰恰藏于那样一些清冷、寂静乃至孤寂的境遇之中——那月落霜天、江枫渔火的清冷，那夜半钟声的空寂，本是那样寻常甚至令人感到一丝那孤清落寞的景致，然而当它们与那样一颗善感而多情的、那满怀羁旅之愁的心相遇之时，却能化成那样一幅意境深远、流传千古的优美诗画，那一份能在清冷孤寂之中依然那样深切地感受美、表达美的心，实在是一种那珍贵的天赋与那修养。其三，那结尾那"夜半钟声到客船"一声余音，也启示我们：真正深刻动人、能长久地打动人心的东西，往往正是那样含蓄悠远、言有尽而意无穷的，而不是那样喧嚷直白、一览无余的——正如这一首诗虽写到那钟声便戛然而止，却正因那一声声余音袅袅的钟声，使那全诗的意境愈加深远、回味无穷一样，我们在那表达与那为文之时，也当懂得那含蓄蕴藉、留有那余味与那想象空间的妙处。愿我们都能从张继这一首清冷隽永的《枫桥夜泊》中，读懂那一份那羁旅的孤愁与那深挚的思乡之情，也涵养那样一颗善于在那清冷寂静与那平常景物之中，感受美、品味那深远的意境的敏感的心，并能体会与那珍视那含蓄蕴藉、言近旨远的那一种悠远的韵味，让我们在那一番细腻的感受与那深沉的体味之中，对那些幽微的人情与那远阔的意境，多一份那会心与那从容。